建盞的釉色品類及基本特征
中國的黑釉瓷產生於東漢時期,經過近千年的發展,至宋代到鼎盛,建窯更把黑釉瓷推向瞭厲史的高峰。 建窯黑釉屬於古代結晶釉的范疇,含鐵量較高。在高溫熔燒過程中,由於窯內火候的高低和氛的變化,使釉麵產生奇特的花紋。這些釉麵花紋與華麗的彩繪或繁縟的雕飾不同,它們是釉料在一定的溫度和氣氛中產生變化的結果,似為“窯神”之作,產生瞭特殊的藝術魅力,陶瓷工藝界稱之為“窯變”。由於非人力所為,因而更顯名貴。 建窯首創的兔毫等結晶釉變化莫測,博得瞭眾多文人雅士的喜愛和贊頌。建窯黑釉普遍采用蘸浸法一次性施釉,且釉層普遍較厚,釉汁肥潤。由於建盞都用正燒,故口沿釉層較薄,而其內底聚釉較厚;外壁往往施半釉,以免在燒窯中底部產生粘窯;有餘釉在高溫易於流動,故有掛釉現象,俗稱“釉淚”、“釉滴珠”。這是建盞的特點之一。建窯黑瓷玻化程度較高,釉麵光亮但不刺眼,給人以寧靜莊重之感。由於釉料配方的不同,窯內溫度及氣氛的變化等因素影響,建窯黑瓷釉麵又呈現多種紋理。對於這些釉麵紋理的命名,陶瓷界尚有不少爭議,本書在尊重厲史文獻記載的同時,也采用部分約定俗成的稱呼,大致將它們分為烏金(紺黑)、兔毫、油滴、鷓鴣斑、曜變及雜色等六大類。
中國的黑釉瓷產生於東漢時期,經過近千年的發展,至宋代到鼎盛,建窯更把黑釉瓷推向瞭厲史的高峰。 建窯黑釉屬於古代結晶釉的范疇,含鐵量較高。在高溫熔燒過程中,由於窯內火候的高低和氛的變化,使釉麵產生奇特的花紋。這些釉麵花紋與華麗的彩繪或繁縟的雕飾不同,它們是釉料在一定的溫度和氣氛中產生變化的結果,似為“窯神”之作,產生瞭特殊的藝術魅力,陶瓷工藝界稱之為“窯變”。由於非人力所為,因而更顯名貴。 建窯首創的兔毫等結晶釉變化莫測,博得瞭眾多文人雅士的喜愛和贊頌。建窯黑釉普遍采用蘸浸法一次性施釉,且釉層普遍較厚,釉汁肥潤。由於建盞都用正燒,故口沿釉層較薄,而其內底聚釉較厚;外壁往往施半釉,以免在燒窯中底部產生粘窯;有餘釉在高溫易於流動,故有掛釉現象,俗稱“釉淚”、“釉滴珠”。這是建盞的特點之一。建窯黑瓷玻化程度較高,釉麵光亮但不刺眼,給人以寧靜莊重之感。由於釉料配方的不同,窯內溫度及氣氛的變化等因素影響,建窯黑瓷釉麵又呈現多種紋理。對於這些釉麵紋理的命名,陶瓷界尚有不少爭議,本書在尊重厲史文獻記載的同時,也采用部分約定俗成的稱呼,大致將它們分為烏金(紺黑)、兔毫、油滴、鷓鴣斑、曜變及雜色等六大類。
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