- 類別：字畫
- 年代：111
- 是否提供加工定制：其它
- 送禮對象：其它
- 使用場合：其它
中總是流動著一種活潑的氣息，一氣呵成，氣韻生動。自從先生駕鶴西去，無論圈內圈外的市場如何波動，吳冠中的作品始終保持在一個穩定的高度上。
在2012北京保利春拍上，從未露面的《荷塘》毫無懸念的成為本次吳冠中專場的最熱門的話題。荷塘的題材是老先生曾多次嘗試的，這幅紙本彩墨《荷塘》創作于1997年，有他一如既往的瀟灑風格，和美國抽象畫家杰克森·波洛克有異曲同工之妙。洋洋灑灑的筆法顯示出他坦然的心境，音樂般的韻律躍然紙上。吳冠中曾說過，他研究過塞尚的作品，但是覺得西方的技法很難表達出他自己心中的垂柳和竹林。他希望把油畫濃郁和色彩感和國畫流暢的風韻結合起來。如何才能結合的巧妙又不生硬呢，吳冠中用了一生的時間找到了答案。雖然他淡泊名利，認為拍賣和他本人沒什么關系，但是人們還是不惜重金廝殺，義無返顧地追隨著先生作品的足跡。
縱觀吳冠中的拍賣紀錄，據雅昌藝術網的數據顯示，從2003年春拍到2005年秋拍，吳冠中作品的上拍量逐年上升，從10件增長到186件，每平方尺均價也從11.3萬元迅速攀升至30.5萬元。而且2002年后，每個拍賣季度的成交額均保持在2000萬元以上。2007年，其《交河故城》拍出4070萬元。在2011年秋拍達到高潮，《長江萬里圖》以成交價1.495億元(含傭金)，超越了今年保利春拍中以1.15億元成交的《獅子林》，刷新了吳冠中單幅作品的拍賣紀錄。自2000年以來，短短10年間，吳冠中各類作品總成交1417件、成交總額20.4億元。
吳冠中說：“我的大部份風景畫是通過構思、選取不同的素材組成的，作一幅畫，往往要數次搬動畫架，從幾個不同地點去寫生。說得明白點，就是“移花接木”或“移山填海”。我為什么要如此吃力地搬動畫架當場寫生呢?因為要追求具體形象的真實生動感，滿足人們的欣賞要求，讓人們樂于接受大膽的構思構圖。我竭力想使觀眾感到大自然確實就是如此有氣勢，如此豐富!”有如董其昌的《婉孌草堂圖》一樣，選取了小昆山最有情趣的幾處風景，把他們合奏在一起，生動自然。雖然創新是一個吃力又容易不討好的事，但是如果回歸自己的內心，創新是很自然的事。畢竟畫者是一個獨一無二的個體，即使吳冠中頭腦里吸收大量的中西方藝術的精髓，他下筆的時候還是只用他的右手，眼前只有一種景色，而風格亦是他自己的。
吳冠中的《獅子林》于2011年6月以1.15億元人民幣成交。是吳冠中點、線色彩系列中留存民間的最大尺幅的作品。該拍品以5000萬元開槌，經過數十輪競逐，最終以1億元落槌，加傭金成交額達1.15億元。這張單價拍品過億的杰作背后是老先生多年的藝術探索。“我作過一幅《獅子林》，畫面的五分之四以上的面積表現的是石頭，也是點、線、面的抽象構成，是抽象畫。我在石群之下引入水與魚，石群高出嵌入廊與亭，一目了然，便是園林了。”
吳冠中在解《石濤畫語錄》時曾寫道：直覺與錯覺往往是藝術創作中的酒曲。尊重自己的感受，石濤強調古人之須眉不能長我之面目，他反對因襲泥古，必須自己創造畫法，故而大膽宣言：所以一畫之法，乃自我立。石濤之前古代畫法已有千萬，而一畫之法卻自他才立，夠狂妄了!”吳冠中和石濤相間恨晚，石濤這位古人道出了他心中所想，在藝術的時間上，二者是平行的。飽受苦難的吳冠中有別與好友趙無極等人闖出了自己的風格，他說：“有人說我畫的像美國畫家波洛克的，但我以前沒有見過他的畫，四五十年代之際我在巴黎不知波洛克其人其畫，根本不可能受到他的影響。”其實面對自然，中國的大寫意和印象派，東方的書法和西方的構成主義，都是異曲同工的，風格是作者的背影，自己看不見。
吳冠中的另一幅價值1.495億元《長江萬里圖》長509厘米，寬22.5厘米，其打破了油畫二維平面的創造范疇，以中國傳統的手卷形式展開。畫中，吳冠中將雪域青松、天府梯田、巫峽女神、黃山云霧、金陵大橋、濱江燈火，乃至奔馳的火車，全部入畫，作品的敘事性和畫面的形式美感得到了完美結合。20世紀70年代是吳冠中油畫的成熟期，這一時期他的油畫代表性作品數量較多，具有“凝重、沉郁”的特點。據了解，吳冠中以長江和長江萬里圖為題材描繪過的長卷作品共有3幅，其中《一九七四年長江》和《長江萬里圖》是油畫作品。2006年，吳冠中將《一九七四長江》捐贈給了故宮(微博)博物院。自此，油畫《長江萬里圖》成為目前市場所見吳冠中同類題材的孤品。
今年4月，在紐約亞洲協會美術館“水墨革命：吳冠中作品回顧展”呈現了他從70年代中期到2004年的藝術創作以及吳冠中對中國水墨的研究與變革。此次是吳冠中先生逝世后的大型回顧展首次登陸美國，全景展示了先生的藝術生涯以及文革時期仍堅持創作的艱難歲月。獨立探索，不僅是吳冠中本人藝術生涯中的重要轉折，也是中國油畫史上濃重的一筆。 1992年，吳冠中在香港《明報周刊》就中國美術界孤立地評論筆墨、舍本求末的現象發表了一篇標題為《筆墨等于零》的文章，大膽提出“脫離了具體畫面、孤立地品評筆墨;沒有表達情感、不能打動人的筆墨，其價值等于零”的論斷，在美術界引發了一場長達十年的論戰。可惜，雖然吳冠中說了那么多真話，但假話和假畫還都在市面上流竄著，他對于體制和藝術教育的批評，筆者認為與其天價的作品一樣珍貴。“人重人品，首先必須真誠。藝術作品的價值在于真情實感。創作出真正有價值的作品固然須具備才華、功力、經歷、素養等等諸多因素，但其出發點，必須是：真情。具備這些復雜而艱難條件的作者不多，故真正杰出的作品稀有，古今中外均不例外。”吳冠中寫道。
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責任編輯：黃生
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