在拉坯之前，需先將泥房內經過陳腐的泥料取出踩煉，踩煉的第一步踩泥，俗稱；“踩蓮花墩”。然後再以手工揉泥，景德鎮稱“挪泥”。操作的主要目的是將泥料中殘餘的氣泡以手工搓揉的方法排出，並使泥料中的水分進一步均勻，以防止燒成過程中產生氣泡、變形或開裂。揉泥大約有兩種方式：一種類似揉麵，泥形呈旋渦狀；另一種形似羊頭，俗稱“卷羊頭”，景德鎮大都采用此方式。摟泥操作一般是在一條長板凳或平整的青石板（俗稱“碼頭”）上進行，泥凳前低後高，便於用力。操作是與凳麵上墊一塊白佈，操作者騎坐在凳上雙手用力揉壓泥團，依次將空氣排擠出。搓揉成長條形後，豎起壓短，進行第二次搓揉。如此反復數次即可。拉坯是成型的第一道工序。由於景德鎮瓷泥的柔軟性，且需內外修坯，拉製的坯體均比其他黏土要厚。拉坯不僅要註意到收縮比，而且還應註意到造型。根據不同的造型，較大的製品還要分段拉製。從在哪個部位分段，可以看出拉坯師傅的技藝好壞和水平高低。

“拉坯” 又稱“走泥”。“走泥”最初被中國古人指稱陶瓷鈞窯的釉紋，有"蚯蚓走泥紋"之稱。後被用為日本現代陶藝流派"走泥社"的稱謂。2013年，中國肇慶以陶輪拉坯為中心工作的新“走泥社”成立。發起人為陶藝傢徐洪波先生。中國陶輪“走泥社”的成立來自徐先生的一個夢想：總有一天中國傢庭想擁有一臺陶輪就像想擁有一臺鋼琴，並且更多人可實現，更多人傢不是擺設。到那時“走泥”（他們首次稱拉坯為“走泥”）就像拉小提琴、彈古琴。“走泥”和燒窯的關系就似彈琴唱歌和錄音灌碟的關系，兩者是單向可分的，前者是可獨立存在的。拉坯作為獨立藝術形式又稱走泥藝術。“走泥”作為拉坯的藝術專業術語和雅稱將使走泥藝術走向如拉小提琴彈古琴鋼琴的獨立藝術表現形式。

走泥可以不燒窯，就象彈曲不錄音。它從陶藝創作程序中獨立出來。拉坯（走泥）是陶藝的基礎、靈魂，也是獨立的藝術形式。正如素描速寫之與油畫；書法白描之與國畫；鋼琴提琴之與音樂。拉坯（走泥）的美和拉提琴及寫書法、畫速寫等的美一樣有節奏之美，空間之美，時間流動之美…

走泥宣傳語：1，【走泥，走泥，讓陶泥走進千傢萬戶。】2，【拉坯如拉小提琴。】3，【拉坯即走泥，走泥即拉坯。】4【走泥不燒成，彈琴不錄音。】5，【拉坯免燒窯，寫字免裝裱。】同時做為“走泥”的原稱“拉坯”不僅因“走泥”稱謂的出現而使其超越瞭做為科技名詞和陶藝工藝步驟程序之一的限製，更因對走泥藝術特征的思考，使“拉坯”兩個字現露瞭“走泥”藝術的旨趣：1，“拉”，用“手”首先讓土“立”起來。2，造型“不一”，風格“不一”。3，“一壞”，敢於破”壞”（反常規），自成“一”格。4，“丕”，大的意思，要做“大”作品，不是（僅）指作品體量大，大須有“心”。5，“坯”還藏有一“個”字，做為個體你要有個性，但上下有所限度，那就是頂天立地，方為“丕”，大。