《書法麻雀》豐滿瓶，作者：鄧文科，中國工藝美術大師,中國陶瓷藝術大師，釉下五彩傳承人展覽作品作品簡介：瓶高38CM，肚徑30CM，瓶身富貴豐滿，集書法和畫畫麻雀還有印章于一體，是鄧文科老師的藝術造詣登峰造極的集中體現，這個瓶子是鄧文科老師參加國家級非物質文化遺產-釉下五彩瓷傳承人評選參展的作品。《書法麻雀》豐滿瓶極富藝術價值和收藏價值。下圖是鄧老師獲得釉下五彩傳承人的獎牌和證書：引用：http://blog.sina.com.cn/s/blog_5fa716b20100e3uo.html湖南省醴陵市為非物質文化遺產“釉下五彩”傳承人授牌醴陵市副市長李憶湘正在為鄧文科大師授牌 　　世界文藝訊：(本刊記者：王萬庭)近日，湖南省醴陵市副市長李憶湘代表醴陵市政府，在醴陵市國瓷研究所，為國家級非物質文化遺產釉下五彩代表性傳承人鄧文科大師授牌。　　一起參與授牌的市級領導有醴陵市政協副主席、市文聯主席唐青柏、醴陵市委宣傳部副部長張龍兵、醴陵市文體局局長易小龍，《世界文藝•中國瓷城》特刊編輯部副主編姚武飛、湖南輕工高級技工學校校長鄒仁義、書記王鶴高也陪同出席了授牌儀式。其中唐青柏、易小龍、王鶴高是《世界文藝•中國瓷城》特刊編輯部的編委常委和編委。2008年6月7日，經國家文化部確定，國務院批準，醴陵市釉下五彩燒制技藝成為了第二批國家非物質文化遺產。2009年6月，國務院批準中國工藝美術大師鄧文科為第三批國家級非物質文化遺產項目代表性傳承人。　　授牌時，醴陵市副市長李憶湘發表了熱情洋溢的賀詞。她說；非物質文化遺產是各族人民世代相承，與群眾生活密切相關的各種傳統文化表現和文化空間。非物質文化遺產既是歷史發展的見證，又是珍貴的、具有重要價值的文化資源。醴陵人民在長期生產實踐中創造了豐富多彩的非物質文化遺產，是醴陵文化的根基和重要組成部分，釉下五彩燒制技藝就是其中的代表。國家非物質文化遺產有兩個特征：一是彌足珍貴，二是瀕臨滅絕。為了將中華民族的釉下五彩燒制技藝更好的傳承和發揚光大，就需要我們政府的職能部門和技藝傳承人各盡所能、積極配合。從這個意義上說，鄧文科先生能夠成為國家非物質文化遺產代表性傳承人，是一種極高的榮譽，更是一種義務與責任。 　　醴陵市政協副主席、市文聯主席唐青柏、醴陵市委宣傳部副部長張龍兵、醴陵市文體局局長易小龍等領導出席頒獎儀式。 本刊記者王萬庭與鄧文科大師合影醴陵市國家級非物質文化遺產釉下五彩代表性傳承人鄧文科大師近照 下圖是鄧老師給程淑莊的簽名： 

鄧文科介紹     鄧文科 中國工藝美術大師

鄧文科，藝名毅蜂，號清風樓主人，1930年生，湖南醴陵人，系中國工藝美術學會設計家研究會常務理事。1956年至1997年供職于湖南省陶瓷研究所，曾任該所副總工藝美術師。1990年被評授為湖南省工藝美術大師；1993年榮獲國務院頒發的“為發展我國文化藝術事業做出了突出貢獻”證書，同年被評授為中國工藝美術大師；2003年獲中國陶瓷藝術大師榮譽稱號。他是享受國務院特殊津貼的陶瓷藝術杰出專家。      鄧文科自幼跟隨釉下彩繪名家吳壽祺先生潛心學藝，并博采眾長，自辟蹊徑，創造了一種豪放寫意技法具有重大突破，使得釉下五彩藝術在傳統的基礎上呈現出嶄新的面貌。在長期的藝術實 踐中，他承前啟后、開拓創新，擅長用繪畫的形式和寫實的手法進行藝術創作，并在作品中體現了深厚的功底和不拘一格、多姿多彩的藝術特色。半個世紀以來，他全身心投入釉下五彩瓷的研究工作，并創作繪制了大量的釉下五彩精品瓷，參加了30多個國家和地區的展覽。國務院辦公廳、中南海紫光閣、國家奧林匹克體育中心、北京人民大會堂、中國工藝美術館和上海博物館等單位均有他的作品陳列與收藏。他創作繪制的《觀滄海》釉下藍彩掛盤，曾被全國人大常委會選為禮品瓷贈送給外國首腦。他創作設計的大型鳳凰瓷雕宮燈榮獲湖南省新藝術作品評比一等獎并被中國工藝美術館當作國家藝術珍品予以收藏，此作品于1987年在北京展出時，得到了李鵬、谷牧等國家領導人的贊揚和專家們的高度評價并引起轟動。中央電視臺、中國國際廣播電臺、《人民日報》、《湖南日報》等十多家新聞媒體紛紛做了專題報道。他還有更多的作品獲得了國家級、部省級的各種嘉獎。他還是毛主席用瓷的主要設計者之一。毛主席紀念堂的釉下藍彩《芙蓉》圖案大花缸也是由他和李小年大師于1976年在首都北京飯店共同創作設計。鄧文科在陶瓷科技與藝術理論研究方面也建樹頗豐，發表過許多專業論文。1979年他為輕工業部起草了《彩繪、彩瓷工人技術等級標準》，在全國陶瓷行業中試行。主要著作有《釉上新彩顏料的性能與使用》、《醴陵釉下彩瓷》和與中國美院鄧白教授合編的《醴陵窯》等，分別由中國輕工業出版社、上海人民美術出版社和日本美乃美株式會社出版，其中《醴陵窯》用中、日、英三種版本向世界發行。鄧文科在中國書畫方面亦頗有造詣，尤以花鳥、篆書、隸書見長。其作品筆法蒼勁雄渾、個性鮮明，深得各方推崇。經湖南省美術家協會推薦，他的名字早被載入《中國現代美術家人名大辭典》。2000年，湖南省陶瓷研究所與湖南省美術出版社聯合出版了《鄧文科陶瓷書畫作品集》，2008年，湖南美術出版社再度出版《鄧文科八十壽辰陶瓷書畫作品集》。鄧文科大師一生拼搏、滿腔熱血，為陶瓷藝術事業攀登不止，為釉下五彩瓷的發展奮斗不息，為醴陵產業經濟的騰飛做出了重大貢獻。  專家建議：瓷器收藏愛好者特別是初學者，不妨收藏投資一些現當代陶瓷，尤其是那些藝術水平和成就高的大師名人的作品 來源：新華網 作者：師顏(轉)第一屆中國陶瓷創新設計作品展正在上海陶瓷博覽中心舉行，有關專家從120件入圍作品中評出兩個創新設計大獎和20個創新設計獎。這再次引發了人們對當代陶瓷的關注。 　　對于瓷器收藏愛好者來說，最近傳來的消息讓他們感到“進退兩難”：一方面，元青花瓷瓶在英國拍出天價2.3億元，清乾隆御制琺瑯彩“古月軒”題詩花石錦雞圖雙耳瓶，以1.22億元的價格創造了清代瓷器拍賣的世界紀錄;另一方面，媒體又在不斷揭露瓷器造假的種種伎倆。　　在這種情況下，專家建議:瓷器收藏愛好者特別是初學者，不妨收藏投資一些現當代陶瓷，尤其是那些藝術水平和成就高的大師名人的作品。民國以來，我國制陶工藝受中國繪畫影響，產生的景德鎮新粉彩，醴陵釉下五彩瓷，以及現代繪畫大師林風眠、唐云、朱屺瞻等親臨景德鎮參與陶瓷繪畫而興起的名家繪瓷，醴陵的鄧文科，陳揚龍，李人中，孫新水等都具極高的收藏價值。新中國成立后，陶瓷制作不僅對傳統工藝進行了良好繼承，而且取得了許多新成果，出現許多新品種，許多工藝大師燒制了很多藝術價值極高的精品陶瓷。　　目前，當代陶瓷市場價格較低，是乘低吸進的好時機。國內藝術品市場起步較晚，目前國內國家級工藝大師的陶瓷原創作品上至幾萬下到幾千元都可以拍得，不存在貶值的問題，適合個人小額投資或進行系列、專題收藏。隨著時間的推移和收藏人數的不斷增加，價格勢必會大大上揚。投資現當代瓷器無異于優先持有“原始股”。　　其次，當代瓷器無真偽之別，無贗品困擾。相對古陶瓷，現當代瓷器贗品極少。今日之新乃后日之古。由于現當代的陶瓷制作已無官窯之說，并且對于所有瓷器收藏者機會均等，收藏現當代頂尖工藝大師的作品，就意味著你收藏現當代“官窯”瓷器精品，十年、百年之后，不也同樣成為古董？“現玩”終將成為“古玩”。預計今后5至10年，當代瓷將逐步走向成熟，并成為收藏市場的新熱點。據悉，中國工業設計協會陶瓷設計專業委員會最近恢復，并將原創設計研發中心落戶掛牌在上海黃浦區。有關專家表示，陶瓷創新設計展是一個新生事物，今后每年均要舉辦一次，這將為中國當代陶瓷的發展和收藏起到積極作用。 釉下五彩又稱為窯彩，產生在青花和釉里紅之后，瓷器釉下彩的一種。在釉下以多種色料進行彩繪，色彩豐富，具有特殊藝術效果。清康熙年間創制的一種釉下三彩（紅、藍、青三色）， 又稱釉里三彩，其中的紅和藍分別利用了銅紅色料和鈷料著色，青為用氧化鐵著色的豆青。三種顏色相互搭配，使釉下色彩更加豐富。釉下五彩也是在青花和釉里紅的基礎上發展起來的，1907年至1908年，湖南瓷業學堂研制出草青、海碧、艷黑、赭色和瑪瑙紅等多種釉下顏料。湖南瓷業制造公司的繪畫名師和瓷業學堂陶畫班的畢業生，經過反復研制，采用自制釉下色料，運用國畫雙勾分水填色和“三燒制”法，生產出令人耳目一新的釉下五彩瓷器。其制法是將紋樣繪于釉下或層中間，經高溫一次燒成。其色彩比青花豐富，適宜裝飾體薄質精的“高白釉”產品，色彩透明雅麗，釉面光潔滋潤，紋樣活潑雋秀。由于顏色在釉下，所以經久耐用，永不褪色，也無鉛毒。釉下五彩瓷器瓷質細膩，畫工精美，清新雅麗，別具一格，釉層下五彩繽紛，呈現出栩栩如生的畫面，具有較高的藝術價值和使用價值。1909年到1911年，醴陵釉下五彩瓷分別參展武漢勸業會、南洋勸業會和意大利都朗國際賽會，連續獲得金牌獎，醴陵瓷器開始名揚華夏，走向世界。“白如玉、明如鏡、薄如紙、聲如磬”，就是醴陵瓷在當時贏得的良好評價。它集中了多種繪畫方法的綜合運用，但由于釉下五彩在高溫下變化多端，燒成不易，因此歷代傳器佳作極少。50年代之后，釉下五彩發展較快，顏色品種增加到12種，一方面用于裝飾日用瓷，也用以裝飾各種藝術瓷。自從1964年周恩來總理親自選定醴陵釉下五彩產品為人民大會堂餐具以來，先后為中南海、天安門城樓、釣魚臺國賓館、聯合國大廈生產了專用瓷和國家領導人出訪高級禮品瓷。專為小平同志制作的贈日本裕仁天皇的文具，贈英國前首相撒切爾夫人的彩盤，專為江澤民主席制作的贈美國前總統克林頓的紅山茶咖啡具，三次為毛澤東主席制作的用瓷，都堪稱陶瓷經典之作。特別是1974年為毛澤東主席制作的雙面裝飾薄胎碗，是當代醴陵窯中的極品，二十世紀最榮耀的中國名瓷。可謂至尊之美，大雅之藏。釉下五彩瓷因其濃厚的官府背景與淵源，被人們譽為“官窯”。特別是解放后具有濃烈政治色彩的輝煌經歷和無可比擬的崇高地位，更增添了其神秘感和神圣感，被稱為當代“官窯”“國瓷”． 鄧文科是一個天生的大師。(轉摘)                         株洲晚報記者 熊辛良 有一種繪畫作品，需經歷1380度的高溫才愈發栩栩如生；有一門頂尖藝術，正面臨傳承人青黃不接的尷尬局面；有一個耄耋老人，窮其一生只為作品在烈火中涅槃；無論是 《觀滄海》還是 《凝香》或者《少婦的休閑》，與幾千個畫面一樣，1380度的高溫燒制最終很難辜負鄧文科抱瓶時的大膽預設。1380度，把藝術交給它是一件多么鋌而走險的事兒。作為一個頂尖的陶藝大師，會書畫不是功夫，而是要擅長與窯子取得默契。鄧文科的名字是和當今中國陶瓷藝術瑰寶之一釉下五彩齊名的，他的作品大膽、潑辣、靈動，有一點叛逆，是蟄伏在大師生命中今生今世的憤世嫉俗。按他自己的話說，作畫前是胸有成竹的章法，提筆后卻是筆走蛇龍的宣泄。 號稱“瓷城”的醴陵，名氣雖然不及江西景德鎮，但在“紅色官窯”中燒制的醴陵釉下五彩卻獨步天下、聞名遐邇。鄧文科的作品早先就成為了毛主席的專門用瓷，后來一般陳列在諸如國務院辦公廳、中南海紫光閣、人民大會堂芙蓉廳、奧林匹克體育中心以及各大美術館和博物館等，再者就是作為國禮在外交中贈送給各國首腦。2009年北京冬季陶瓷拍賣會上，鄧文科的一件梅花大掛盤被聞訊趕來的中西陶瓷收藏玩家競相舉牌，最終以82萬元的拍價被北京玩家抱走。 而此時80歲的鄧文科因為兩次中風，正臥床在醴陵市陶瓷研究所生活區的家中。2010年2月24日（正月十一），記者在株洲南楚畫苑周子博的陪同下前往老人的住所。老人生性桀驁，聽說很少接受媒體訪問，幾十年不多的幾次受訪均來自中央電視臺、中央廣播電臺和《人民日報》等。此行是否會遭遇 “驅趕”，事前我們猜不到結局。老人的身體如何，能否交談也是問題。  讓我們沒有想到的是，窗臺前陽光下的老人不僅神采飛揚而且嗓門極大，只寒暄兩句后便感投緣，隨便一個話題就可讓他滔滔不絕。一上午的訪談讓熟悉老人的周子博說，這不僅是個奇跡更是段奇緣。期間，鄧文科的老伴因擔心其體力不支，連續三次暗示也沒有終止鄧的談興，只好任憑那些絡繹不絕的高價求畫者一律冷坐房外。 離經不叛道 記者：見到您以后，我們發現早先對您身體的擔憂是完全多余的，外面要見您的人可多呵。能應付得過來嗎？  鄧文科：常言道：一個成功的男人后面一定有一個賢能的女人，我雖然談不上大成，而我的老伴確是個賢惠善良的女人。我1998年開始中風，10年來搭幫老伴一直無微不至地細心照料，使我的病情康復得很快。我想人的有生之年確實有限，上天有眼，讓我殘疾的是左手而不是右手。“疾殘左側熬歲月，天留右臂寫春秋。”我一直在病中堅持工作，盡自己的能力繪制和創作。由于我病后氣力、精力、耐力以至腕力、眼力都不如健康時，我為作品難以滿足讀者審美需求而深感愧疚。找我求畫的都是幾十年的熟人、老朋友，他們抱白坯出錢（一般是麻雀3萬雞2萬），還要冒著被燒壞的風險，是對我的充分尊重和認可。 記者：我們知道，藝術創作是需要豐富的靈感源泉，這在您病發后有影響嗎？  鄧文科：基本能跟上。人生苦短，我14歲跟隨著名釉下彩繪名家吳壽祺先生學習釉下彩繪，到今天已經66年，這些年來，雖然為陶研所和金煌、紅官窯、醴泉窯藝、彩練堂、五彩堂等等企業繪制了不少釉下彩花瓶，其中相當部分是比較滿意的，但數量畢竟有限。66年來，我有積淀，但還沒有噴薄干凈。我們通常說，創作必須胸有成竹，我認為既需要胸有成竹，更需要“胸無成竹”。胸有成竹是提筆前的章法，“無竹”是指提筆后的一路狂奔，對墨守成規的突破。  記者：現在的小孩學畫，有特長班，有名校，我很想知道，您在舊社會學習繪畫是一種怎樣的情形？  鄧文科：我出生于醴陵農家，舊時我家很窮，學畫作為討飯吃的手藝、工藝，拜師學藝是天經地義的事情。舊時學畫沒有顏料，我就用南瓜花榨成汁做黃顏色，南瓜藤做青顏色，因為喜歡，樂此不疲。 作品≠產品  記者：您的作品中以麻雀為題材的很多，凌空傲天的、婉轉鳴唱的，在烈火的焚燒后不但沒有失真反倒顯得更加栩栩如生，而且哪怕是幾十只集中一個畫面的，都完全沒有雷同的形態，讓人看了很是忍俊不止，為什么對麻雀這么情有獨鐘？  鄧文科：花鳥魚蟲是我作品的常見題材，比方說畫雞，畫麻雀。我認為麻雀這一常見而又生命力極其頑強的動物，充滿自由精神和藝術靈氣。瓷器藝術從來就不是一門單獨的藝術，釉下五彩瓷器制作難度大，成品率低，這需要有嫻熟的技巧和過硬的基本功。它是工藝技巧與深厚的裝飾繪畫功底相結合的藝術作品。烈火焚燒，把握好了是鳳凰涅槃，把握不好是徹底毀滅。凌空和嘀啾的麻雀，能夠燒制成在宣紙上不能到達的境界，就是涅槃和升華，這種神秘是其他載體所不能承載的功能。  記者：我們知道您早在上世紀就被國家確認為釉下五彩的一代大師，成為醴陵窯200多年來的第一位國家級工藝美術大師，而在此前只是高級工藝美術師。之后您于釉下五彩就猶如梅蘭芳于京劇，齊白石、徐悲鴻于中國畫，您自己認為呢？ 鄧文科：醴陵 “釉下五彩”，素以“薄如紙、白如玉、明如鏡、聲如磬”著稱，配方至今絕密，被列為國家非物質文化遺產。1915年，憑借釉下五彩“扁豆雙禽瓶”一舉奪下巴拿馬太平洋萬國博覽會 “金獎”后被稱為“中華瓷王”。那個年代的大師才是釉下五彩的第一化身，醴陵之所以有釉下五彩，離不開一個人，那就是著名文化人熊希齡先生。沒有他1907年在醴陵創辦瓷業學堂和瓷業公司，突破性創造了用成多色的釉下彩繪，就沒有今天的醴陵釉下五彩。外界對我的評價是對我的褒獎和贊美，我只是對釉下五彩進行了傳承，頂多只是第二人。  記者：您剛才說的鳳凰涅槃，必須在1380度以上的高溫下完成。搞不好，這一把火會把幾個月的辛勤繪制燒得面目全非，1380度高溫，我總覺得把藝術交給它是一件鋌而走險的事，我想，這與其說是陶瓷的煉獄過程，還不如說是一代大師的煉獄過程，您覺得恰當嗎？  鄧文科：作為一個頂尖的陶藝大師，會書畫不是功夫，而是要擅長與窯子取得默契。這種功力的取得在現在看來，年輕人很難堅持。我們上世紀八九十年代在陶研所搞研發，59塊5的工資拿了不知道多少年，那時候的動力僅僅來自一句話，一本榮譽證書和一個光榮稱號。后來我開始享受國務院特殊津貼，其實也只是個榮譽成分多，每月100塊錢直到去年才加到現在的600元。很多年輕人害怕貽誤前程更忍受不了清貧，都紛紛改了行。而我們那時候窮盡半生只知道悶頭創作，創作就是創優，哪有做產品急功近利拿到市場上去拍多少錢的概念？ 關于傳承  鄧文科是一個天生的大師，做得出驚世駭俗的陶藝品，寫得出幾十萬字的專業著作，更重要的是還能選擇自己的藝術個性實現兒時五彩繽紛的色彩預設。雖然苦心孤詣，最終換來了人們對他的濃厚興趣和敬仰。老人自謙病后作品不如上世紀八九十年代的巔峰之作，但根本無須懷疑，若干年后，人們對他的關注會與日俱增，那些如今踏破鄧家寓所門檻討畫的商家玩家，對他的作品會愈加珍藏。  2009年，鄧文科正式被評為國家非物質文化遺產——醴陵釉下五彩瓷的傳承人。對于這一稱呼，媒體和圈內一致公認這是名至實歸。而名銜對于窮其大半生的80歲高齡老人來說，這是一個終結還是開始？是一個榮譽還是一份責任？鄧文科傳承并光大了釉下五彩的先輩，那么誰將傳承他？  老人曾把親生兒子鄧思純申報國家文化部，并獲得批示，同意其子學習并成為非物質文化遺產——醴陵釉下五彩的傳承人，但令人傷心的是，鄧思純不幸病故。  這幾年，醴陵收藏大師作品之風勁吹，街頭有完全該主題而把玩牌客人拒之門外的主題茶館。談到釉下五彩的產業，鄧文科絲毫不懷疑未來會有更光鮮的春天。但同樣深感遺憾的是人才缺失，這個遺憾似乎比喪子之疼來得更加真切。 鄧文科說，知道梅蘭芳嗎？把京劇唱響百老匯甚至全人類，單靠那幾個弟子的力量能行嗎？一門藝術，一個行業的繁榮不是靠某某大師帶徒弟帶出來的，而是機制。年代不同了，這個時候，把藝術作品做成藝術產品不是萬萬不可，而是勢在必行。 關于毛瓷 歷史上毛澤東從先后六次到過醴陵，也正是由于毛澤東的一句話，從而使醴陵發展成為了新中國的“瓷城”。1955年由國家投資在這里建造了一座代表當代中國燒造瓷器最高水平的第一個“官窯”——湖南省陶瓷研究所。據陶瓷研究所的老藝人們回憶。50年代到70年代，湖南省陶瓷研究所燒造的瓷器，并不向社會和民間銷售。而是在燒成后，精挑細選最精美、最優質的釉下五彩瓷器直接送往北京中南海，事實表明湖南省陶瓷研究所就是中國當代最神秘的“官窯”。  據有關檔案記載：在所有毛澤東生活用瓷遺物中，惟一存世數量最多的就是一種繪有釉下五彩紅梅翠竹紋的飯碗、菜碗、勝利杯、湯匙、瓷碟、茶壺、茶杯。這些紋飾精美、發色艷麗、型制優雅的瓷器用具均出自1971年時任陶瓷研究所所長的李維善、時任三室副主任、副總工程師鄧文科，高級工程師林家湖、總工程師梁六奎等人設計的花面。 釉下五彩“主席用瓷”的研究、設計、燒造，匯集了湖南陶瓷研究所最優秀的工匠，不惜工本造價，竭盡所能。此類品種式樣之多，制作工藝之精，其燒造時間跨度最長均超越了歷朝歷代，位列諸瓷之冠。 人物簡介：  鄧文科，藝名毅蜂，號清風樓主人。1930年生于醴陵本土。1956年進入湖南省陶瓷研究所，1990年評授湖南省工藝美術大師；1993年評授中國工藝美術大師；2003年獲中國陶藝大師稱號；終生享受國務院特殊津貼；2009年，評為國家非物質文化遺產——醴陵釉下五彩瓷的傳承人；毛主席用瓷主要設計者之一。 此外，鄧文科在中國書畫方面造詣頗深，尤以花鳥、篆隸見長，他的名字已載入《中國現代美術家人名大辭典》。鄧文科的陶瓷藝術作品已經成為海內外陶瓷收藏玩家競相追逐的投資型藝術作品。   鄧文科書法麻雀瓶：2009年：16.8萬（廣東嘉德拍賣） 按10%升值算2010年：18.48萬2011年：20.328萬2012年：22.3608萬2013年：24.5968萬2014年：27.0565萬2015年：29.7622萬2016年：32.7384萬2017年：36.0122萬2018年：39.6135萬2019年：43.5748萬2020年：47.9323萬2021年：52.7255萬2022年：57.9980萬2023年：63.7978萬2024年：70.1776萬2025年：77.1950萬2026年：84.9149萬2027年：93.4064萬2028年：102.7470萬（2028年時過百萬元）   鄧文科書法麻雀瓶：2009年：16.8萬（廣東嘉德拍賣） 按20%升值算：2010年：20.16萬2011年：24.192萬2012年：29.0304萬2013年：34.8364萬2014年：41.8037萬2015年：50.1625萬2016年：60.1974萬2017年：72.2369萬2018年：86.6843萬2019年：104.0211萬2020年：124.8254萬2021年：149.7904萬2022年：179.7485萬2023年：215.6893萬2024年：258.8379萬2025年：310.6055萬2026年：372.7266萬2027年：447.2719萬2028年：536.7263萬2029年：644.0715萬2030年：722.8858萬2031年：927.4630萬2032年：1112.9556萬（2032年過千萬元）  鄧文科書法麻雀瓶：2009年：16.8萬（廣東嘉德拍賣） 按30%升值算：2010年：21.84萬2011年：28.392萬2012年：36.9096萬2013年：47.9824萬2014年：62.3772萬2015年：81.0903萬2016年：105.4175萬2017年：137.0427萬2018年：178.1555萬2019年：231.6022萬2020年：301.0829萬2021年：391.4078萬2022年：508.8301萬2023年：661.4792萬2024年：859.8230萬2025年：1117.8999萬2026年：1453.2698萬2027年：1889.2508萬2028年：2456.0260萬2029年：3192.8339萬2030年：4150.6840萬2031年：5395.8893萬2032年：7014.6561萬2033年：9119.0529萬2034年：11854.7688萬（2034年時過億元）

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